李刚田楷书篆书千字文

著名书法家《李刚田楷书+篆书千字文》2册，《千字文》是古代一篇启蒙的著作，被誉为书法界的“圣经”。李刚田用小篆和楷体分别书写千字文，小篆用笔灵动随意，露锋落笔，线质沉稳且多方意。楷书笔势开张，内敛外放，点画纤秾有致，气韵刚柔相济。两种笔体各有千秋，读者临摹、欣赏皆宜...

李刚田书法篆刻作品精选

简介 　　该书内容丰富，图文并茂，讲解深入浅出，通俗易懂，具有较强的知识性及实用性...

道在瓦甓-李刚田金石题跋集

本书为著名书法家李刚田先生题跋历代金石砖瓦文字以及图片集, 共精选题跋113件, 题跋内容重点从书法艺术的角度对古代金石文字图片进行进行系统的解读认识和研究、考释...

李刚田中原画像石题跋两种

本书内容包括: 太室阙铭跋 ; 太室阙题额及铭文跋 ; 车骑出行图跋 ; 练画像跋 ; 马戏图跋 ; 铺首衔环图跋 ; 双龙穿壁图跋 ; 铺首衔环图跋 ; 二龙相交图跋 ; 羊首图跋 ; 骑马出行图跋 ; 双鹤啄鱼图跋 ; 斗鸡图跋 ; 树木扑鹦图跋 ; 苍龙回首图跋 ; 奔虎图跋 ; 朱雀起舞图跋 ; 龟蛇合体图跋等...

李刚田书印自说

全书分“砚边独白”与“我说我印”两个板块，收入作者书法篆刻临摹及创作自述文字54篇，约20万字及大量图版。作者以散文随笔文体，写成艺术研究文字，可读性极强，既无论文之艰涩枯燥，又非文化散文类的文字而游离于书法篆刻本体之外。作者在本真自然、朴实无华的文风中，传递出数十年书法篆刻创作中的深刻体验，及在深入历史、立足当代中对书法篆刻艺术的深刻认识及独到见解。全书图文互证，读者将在轻松的阅读中渐入书法篆刻艺术的幽深之处...

李刚田楷书写心经

历代写《心经》者众多，其中不乏精品者。《盛世百经·百位名家写心经》是西泠印社出版社邀请当代高僧大德、书法名家书写《心经》并结集出版，给读者欣赏和临习。此本《心经》李刚田先生楷书以碑为形质，以帖的使转见情性，笔势开张，内敛外放，点画纤秾有致，气韵刚柔相济，与他的篆、隶每有相通处，呈现出强烈的个性...

播芳六合西泠印社知名社员海外系列展-李刚田书法日本展作品集

此作品集是“西泠印社知名社员海外系列展--李刚田书法篆刻日本展”后的作品集，包括李刚田的书法作品。书法作品有扇面、多条屏、对联及条幅...

龙虫并雕(李刚田书印随笔)(精)/海上题襟

《龙虫并雕——李刚田书印随笔》收录李刚田谈读书、写字、治印文章二十余篇。回眸书坛百年，书中既有对书法篆刻艺术渊源与流变的梳理，又有对书法篆刻大家一家一派的分析；有关书法篆刻创作技法、字法、形式的总结既是作者长期书法篆刻实践所得，亦是作者多年参与展赛评审的心得之谈。内容真切平实，对书法、篆刻学习有一定的指导意义...

黄牧甫流派印风

黄牧甫书系:四.黄牧甫篆书--班孟堅《公孫宏傅贊》.張平子《歸田

黄牧甫（一八四九至一九〇八），安徽黟县人，原名士陵，字牧甫，亦作穆甫、穆父，后以字行。晚年别署黟山人、倦叟、倦游窠主。其父博雅能义，著存《竹瑞堂集》。　　黄牧甫在篆刻艺术方面的成就，主要是不为明清流派所束缚，虽遍学各家，但入而能出，他以自己丰富的金石学的学识，与印艺很好地结合起来，不但把古玺艺术介绍于当代，同时将几百年来以烂铜印作为拟汉的标准给予了变革。他用光洁妍美的风姿，把汉印原来的面目重现于刀下，为后代寻索传统的玺印艺术，指出

清代流派印赏析100例

亮点一：作者优势 主编李刚田是中国当代著名书法家、篆刻家。现任中国书法家协会理事，中国书协篆刻委员会副主任，西泠印社副社长。出版了许多关于书法篆刻的著作，他在篆刻上，从秦汉玺印到明清流派都有不同程度的涉猎，更接受晚清印坛印外求印的理念，采用各种文字素材入印，对当代篆刻是一大突破。传承篆刻的内在金石气与现代艺术的形式构成交融一起，形成在当代印坛中李刚田篆刻的独特风格。在理论研究上，二十余年来，以其扎实的专业见解为书界同仁所注目

篆刻篆法百讲

内容提要：此书为李刚田先生关于篆刻篆法的一本理论著作，也是印坛第一本关于篆刻篆法的专著，文章篇目以三种方式排列，即从史序的纵向、印人的横向以及技法特征来分类，既有对篆刻篆法总体规律的总结，也有对具体篆刻家作品篆法技巧的分析。作者从篆刻篆法的原理到创作实践经验，节选若干问题，独立成篇。全书共60篇，每篇皆有附图，言之有物，深入浅出，图文并茂，非常适合篆刻爱好者学习阅读...

中小企业绩效考核实施实务

《中小企业绩效考核实施实务》针对中小企业的生存和发展环境，剖析绩效管理实施过程中可能遇到的所有问题，并提出有针对性的解决方法；深刻挖掘现行绩效管理实施过程中普遍存在的不切实际、迷信工具和决心不坚、角色错位等现象背后的本质；深刻剖析流行工具背后的机理和本质；首次提出并剖析绩效管理过程中的‘教学陷阱”；分部门介绍指标提炼过程和应用注意事项；系统地提出了中小企业绩效体系实施的操作方法，侧重传授方法而不是结果，可作为绩效管理者应用实践的指

篆刻分类赏析系列·浙派印赏析100例

《篆刻分类赏析系列》丛书，是一套为篆刻爱好者和篆刻专业读者精心准备的参考用书。丛书直面读者需要，将时下具代表性和艺术性的经典篆刻作品按风格分类，精选8个类别，分别遴选100方典型印例加以赏析。 每一方印例都围绕两个方面赏析，既带领读者“看”印面背后的作者、用字、用典等更深层次的意味，又解析印例中的技法如刀法、字法等，引导读者“临”。 书籍前言部分，勾画出这一风格的篆刻的源流和特点；正文部分是以“左赏析、右印例”的形式呈现，印例若有

篆刻分类赏析系列·鸟虫篆印赏析100例

《篆刻分类赏析系列》丛书，是一套为篆刻爱好者和篆刻专业读者精心准备的参考用书。丛书直面读者需要，将时下代表性和艺术性的经典篆刻作品按风格分类，精选8个类别，分别遴选100方典型印例加以赏析。 每一方印例都围绕两个方面赏析，既带领读者“看”印面背后的作者、用字、用典等更深层次的意味，又解析印例中的技法如刀法、字法等，引导读者“临”。 书籍前言部分，勾画出这一风格的篆刻的源流和特点；正文部分是以“左赏析、右印例”的形式呈现，印

篆刻分类赏析系列·将军印赏析100例

《篆刻分类赏析系列》丛书，是一套为篆刻爱好者和篆刻专业读者精心准备的参考用书。丛书直面读者需要，将时下代表性和艺术性的经典篆刻作品按风格分类，精选8个类别，分别遴选100方典型印例加以赏析。 每一方印例都围绕两个方面赏析，既带领读者“看”印面背后的作者、用字、用典等更深层次的意味，又解析印例中的技法如刀法、字法等，引导读者“临”。 书籍前言部分，勾画出这一风格的篆刻的源流和特点；正文部分是以“左赏析、右印例”的形式呈现

篆刻分类赏析系列·秦印赏析100例

《篆刻分类赏析系列》丛书，是一套为篆刻爱好者和篆刻专业读者精心准备的参考用书。丛书直面读者需要，将时下代表性和艺术性的经典篆刻作品按风格分类，精选8个类别，分别遴选100方典型印例加以赏析。 每一方印例都围绕两个方面赏析，既带领读者“看”印面背后的作者、用字、用典等更深层次的意味，又解析印例中的技法如刀法、字法等，引导读者“临”。 书籍前言部分，勾画出这一风格的篆刻的源流和特点；正文部分是以“左赏析、右印例”的形式呈现

篆刻分类赏析系列·汉印赏析100例

《篆刻分类赏析系列》丛书，是一套为篆刻爱好者和篆刻专业读者精心准备的参考用书。丛书直面读者需要，将时下代表性和艺术性的经典篆刻作品按风格分类，精选8个类别，分别遴选100方典型印例加以赏析。 每一方印例都围绕两个方面赏析，既带领读者“看”印面背后的作者、用字、用典等更深层次的意味，又解析印例中的技法如刀法、字法等，引导读者“临”。 书籍前言部分，勾画出这一风格的篆刻的源流和特点；正文部分是以“左赏析、右印例”的形式呈现，印例若有封

篆刻分类赏析系列·肖形印赏析100例

?《篆刻分类赏析系列》丛书，是一套为篆刻爱好者和篆刻专业读者精心准备的参考用书。丛书直面读者需要，将时下代表性和艺术性的经典篆刻作品按风格分类，精选8个类别，分别遴选100方典型印例加以赏析。 每一方印例都围绕两个方面赏析，既带领读者“看”印面背后的作者、用字、用典等更深层次的意味，又解析印例中的技法如刀法、字法等，引导读者“临”。 书籍前言部分，勾画出这一风格的篆刻的源流和特点；正文部分是以“左赏析、右印例”的形式呈现，印例若有

篆刻分类赏析系列·元朱文印赏析100例

《篆刻分类赏析系列》丛书，是一套为篆刻爱好者和篆刻专业读者精心准备的参考用书。丛书直面读者需要，将时下代表性和艺术性的经典篆刻作品按风格分类，精选8个类别，分别遴选100方典型印例加以赏析。 每一方印例都围绕两个方面赏析，既带领读者“看”印面背后的作者、用字、用典等更深层次的意味，又解析印例中的技法如刀法、字法等，引导读者“临”。 书籍前言部分，勾画出这一风格的篆刻的源流和特点；正文部分是以“左赏析、右印例”的形式呈现，印例若有封

篆刻分类赏析系列·古玺赏析100例

《篆刻分类赏析系列》丛书，是一套为篆刻爱好者和篆刻专业读者精心准备的参考用书。丛书直面读者需要，将时下具代表性和艺术性的经典篆刻作品按风格分类，精选8个类别，分别遴选100方典型印例加以赏析。 每一方印例都围绕两个方面赏析，既带领读者“看”印面背后的作者、用字、用典等更深层次的意味，又解析印例中的技法如刀法、字法等，引导读者“临”。 书籍前言部分，勾画出这一风格的篆刻的源流和特点；正文部分是以“左赏析、右印例”的形式呈

极简中国篆刻史

中国的篆刻艺术从明清流派篆刻算起已有近500年的历史。而明清流派篆刻是由古代印章发展而来的，古代印章以独特的风貌和高度的艺术性，为篆刻艺术奠定了优良的基础。所以篆刻艺术史可以上溯到2000多年前的春秋战国时代(公元前770~前221)。2009年，中国篆刻被列入《人类非物质文化遗产代表作名录》。本书是李刚田先生深入浅出谈论篆刻艺术的一本大家小书，他从篆刻历史的长河中，总结出中国篆刻的发展精要，史料丰富，观点独到，是专业人士和大众均可阅

百家姓五体书法作品集(全5册)

地处中原的河南历史悠久、文化灿烂，是华夏文明的重要发祥地、中国姓氏的主要发源地。据不接近统计，百家姓中前100个姓中有83个姓发源于河南，其他17个姓也多多少少与河南有着千丝万缕的渊源。近年来，“天地之中，老家河南”已成为河南对外宣传的响亮名片，列入国家中心城市的省会郑州目前正在依托每年的黄帝故里拜祖大典，全力打造“中国姓氏之都”。以姓氏文化为凝聚的载体凝聚中华向心力，以根亲文化为聚合的载体聚合世界华人圈，为实现中原梦、中国梦凝聚力量

中国篆刻流派名家印精粹.陈巨来

陈巨来(1904-1984)，原名斝，字巨来，以字行，号塙斋，别署安持、安持老人等，斋名安持精舍。我国杰出的篆刻家、书画家、诗人，其篆刻被誉为"三百年来第一人"。又因《安持人物琐忆》一书，被誉为民国掌故专家。 陈巨来篆刻艺术蜚声海内外，作品得到金石收藏家的珍视。他自言平生刻印不下三万方。全国各大博物馆、图书馆都请他刻制元朱文考藏印，当代书画大家张大千、溥心畲、吴湖帆、叶恭绰、冯超然、张伯驹、谢稚柳等均用其印。 陈巨来精于治

中国篆刻流派名家印精粹.方介堪

方介堪(1901—1987)，名文渠，字溥如，后改名岩，字介堪，以字行。工书，能画，尤长于篆刻。曾任西泠印社副社长、中国书法家协会名誉理事、中日兰亭书会名誉顾问。 方介堪曾为故宫博物院编辑。历任上海美专、新华艺专、中国艺校教授、及教育部二次全国美展会审查委员。著有《玺印》《文综》《两汉官印》《古印辨伪》《秦汉对识拾遗》《介堪论印》等书。 方介堪先生是我国当代篆刻界具有影响力的大家。他治印常常不写印稿仅在印面施以浓墨，即以刀

中国篆刻流派名家印精粹.齐白石

齐白石(1864—1957)，名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁等。齐白石是近现代中国绘画大师，世界文化名人。早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。 齐白石书工篆隶，于秦汉碑版、三国吴之《天发神谶碑》取法较多。行书饶有古拙之趣，骨力雄强。篆刻风格独特，自成一家。

中国篆刻流派名家印精粹.邓石如

邓石如(1743—1805)，名琰，字石如，后更字顽伯，因居皖公山下，又号完白山人、凤水渔长、龙山樵长。清代篆刻家、书法家，邓派篆刻创始人。 邓石如不满足于前人印家所取得的成果，而以自已雄厚的书法基础，做到"书从印入，印从书出"，打破了汉印中隶化篆刻的传统程式，首创在篆刻中使用小篆和碑额的文字，拓宽了篆刻取法范围，在篆刻上形成了自已刚健婀娜的风格，巍然崛起于当时的印坛。与皖、浙两派形成鼎足之势。邓石如的雄风一直影响到包世臣、吴

中国篆刻流派名家印精粹.黄牧甫

黄牧甫(1849-1908)，名士陵，字牧甫，亦作穆甫、穆父，后以字行。晚年别署黟山人、倦叟、倦游窠主。 黄牧甫在篆刻艺术方面的成就，主要是不为明清流派所束缚，他遍学各家，入而能出，以自己丰富的金石学的修养，与印艺很好地结合起来，不但把古玺艺术介绍于当代，同时将几百年来以烂铜印作为拟汉的唯一标准给予了变革。他用光洁妍美的风姿，把汉印原来的面目重现于刀下，为后代寻索传统的玺印艺术，指出了坦阔的途径，并在长期的研求中，纳故吐新，

中国篆刻流派名家印精粹.来楚生

为了满足广大篆刻学习者的需求，提供更好的篆刻学习范本，我们编辑了这套《中国篆刻流派名家印精粹》系列丛书。本丛书选录了清代及近现代具有鲜明风格且影响较大的篆刻流派十家印拓，相信会为广大篆刻学习者与研究者提供有益的借鉴。 《中国篆刻流派名家印精粹 来楚生》所选为篆刻名家来楚生的作品。来楚生（1903-1975），原名稷勋，号然犀，是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。 来楚生先生的篆刻，以古玺、汉印为本，辅以晚清流派。布局参差有致

中国篆刻流派名家印精粹.王福奄

王福庵(1880—1960)，名禔、寿祺，字维季，号福庵，别号印奴、印佣，别署屈瓠、罗刹江民，七十岁后称持默老人，斋名麋研斋。近现代书法篆刻家，西泠印社创始人之一。 王福庵精篆刻，书法工篆、隶。年五十居上海，得吴昌硕鼓励，另辟蹊径，专工小篆与金文。所书小篆工整规范，秀美遒劲。所篆《说文部首》字帖、《说文作篆通假》，为行家肯定，成为学篆范本。 其印初宗浙派，后又取法皖派，上追究周秦两汉古印，自成体貌。整饬之中，兼具苍老浑厚之

中国篆刻流派名家印精粹.吴昌硕

本书所选爲篆刻名家吴昌硕的作品。吴昌硕（1844—1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕、仓石。着名书画家、篆刻家，西冷印社首任社长。 吴昌硕在篆刻创作实践中，不断探索，将冲刀和切刀雨种刀法融合在一起，形成了自己的冲切结合的刀法。这种刀法灵活多变，或冲中带切，或切中带冲，甚至切中带削。这种多变的刀法，把冲刀的猛利、挺劲、爽快与切刀的含蓄、浑朴融爲一体，将书意和刀意表现得淋漓尽致，使其篆刻呈现出于雄浑朴茂中寓秀逸的艺术风尚。

中国篆刻流派名家印精粹.吴讓之

本书所选篆刻流派名家为吴让之的作品。吴让之(1799-1870)，亦作攘之，字熙载，号让翁、晚学居士等。清代篆刻家、书法家。包世臣的入室弟子。善书画，尤精篆刻。少时即追摹秦汉印作，后直接取法邓石如，又综合自己的学识，发展完善了"邓派"篆刻艺术，在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位，在晚清书坛享有很高的声誉，对后来的赵之谦、吴昌硕均有影响。 吴让之篆刻以圆朱文篆法入白文印，横宽竖狭、略带圆转笔意的流美风格，和他的朱文印和谐统一。

中国篆刻流派名家印精粹.赵之谦

赵之谦（1829-1884），字撝叔，号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰"二金蝶堂"。精诗文，擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏版、泉币、汉镜铭文和碑版文字等入印，一扫旧习，其作苍秀雄浑。在篆刻领域，他全面总结前人经验与成果，广为取法，融会贯通，以“印外求印”的理念与手段创造性地跳出前人的创作模式，开辟了一个柳暗花明、前所未有的新境界 ...